讲中国故事不能仅凭“中国风”

克日上映的张艺谋导演新作《影》，无论题材挑选照旧美学计划都泛起出浓烈的中国特色，因而备受瞩目。同时，票房市场的不尽如人意也让人们考虑：中国故事该怎么讲？

这部影戏给观众最深刻的印象，约莫就是水墨画一样的配景。绵延的阴雨、墨色的山川，就连打扮也被浓淡笔墨遮盖，尽显简净灵动之美。太极、书法、琴筝和鸣等传统文化标记更是到处可见。同时，人物设定也渗透着阴阳美学，刚劲与阴柔、磊降与诡谲、武将与文臣，导演似存心将观众置于猛烈的比较之中。而为了强化这种张力，导演甚至剪除了与气魄威风凛凛泛起无关的情节。

为迎合简淡的美学结果，情节简约了，节拍也放缓了。为了加强攻击力，在轻快超逸的水墨画中，导演配置了大量“血腥”的画面，从而导致观众在某种水平上被凌厉的形式“损害”。

简直，从画面来讲，影戏渗透着浓烈的“中国风”，中国舆情网，张艺谋导演的美学实践也算乐成。可是，在故事报告上，《影》对付中国精力的阐释与解读并没能满脚观众的心理等候。事实上，在国际影戏市场上竞赛，任何带有区域特色的美学气魄威风凛凛都要以内涵文化精力为支撑。因此，关于讲好中国故事，我们有更多的等候。（秦丹华）

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