《一本好书》舞台剧形式还原经典 实力派演员加盟

　　12本经典之作，12期节目，12种舞美，还原书中经典场景。赵立新、王劲松、王洛勇、潘虹等实力演技派演员演绎，梁文道、朱大可、止庵、吴伯凡、史航、蒋方舟等作家、学者品评。继高口碑文化节目《见字如面》之后，实力文化推出的读书节目《一本好书》目前正在腾讯视频和江苏卫视播出。第一期节目中，赵立新、黄维德演绎的《六个便士》道出了现实与理想的差距和冲突。第二期《万历十五年》，王劲松饰演沉睡在定陵具有上帝视角的老年万历，以串演的方式，展示了那段事关大明国运的荒诞悲剧。

　　演一本书难度在哪？节目的意义何在？ 10月16日演员赵立新、导演关正文接受采访。在赵立新看来，《一本好书》和话剧很像，“都是把自己对人物的理解表达出来，而这档节目最大的意义在于独特性和新鲜性，用演员表演的方式浓缩了一本书的精华。”关正文则以穿衣来比喻节目，“我们有个选题是《查令十字街84号》，里面有句台词，‘我讨厌新书’。买新书，就像你买一件没有试穿过的衣服。我们这个节目，就是大众阅读的试衣间。”

　　《三体》即将搬上舞台

　　《一本好书》的首期节目，选择的是毛姆的《月亮与六个便士》。节目中，赵立新扮演了毛姆的角色，用大量独白对故事进行剖析、评判和解读，同时他又参与到黄维德饰演的斯特里克兰德的生活中去。赵立新认为，这种呈现方式最可爱的部分就是“保留了毛姆作为一个旁观者的客观性，这是原著的精神，而没有加入创作者的主观意识，比如对斯特里克兰德的评判。”同样是表演，那《一本好书》的表演和话剧、影视剧表演有何不同？赵立新认为，《一本好书》的表演和舞台剧很很大的相似，需要演员发挥热情，把自己的情感投注出来，不同之处在于演员基本没有排练时间，更多是即兴演出，对演员是极大挑战。

　　据悉，接下来他还将在《一本好书》中出演《三体》中的罗辑。《三体》想象力丰富、格局庞大，在之前的影视化过程中遭遇了许多困难，至今电影也没有完成制作，那么这部作品又将如何在舞台上展现？对此，赵立新却压力不大，“《三体》电影确实很难拍，而且万众瞩目。但我们是文化节目，要做的其实更像是导读。”他表示，自己对《三体》同样充满好奇，“拿到剧本以后，我没有看，希望它留给我一个巨大的悬念，或者惊喜，这样更符合科幻气质。在现场，我不知道接下来要发生什么，有些词是去背了，但是它是段落性和碎片似的，我演绎的过程中也是和观众一样一点一滴进入的，在非常平等的时间内我们一同经历了全新的体验。”

　　负担最重的就是舞美、道具和服装造型

　　除了《三体》和已经播出的《月亮和六个便士》《万历十五年》，节目组的参考书目中还有《人类简史》《未来简史》《霍乱时期的爱情》《查令十字街84号》《尘埃落定》等书。关于择书标准，总导演关正文说：“我们一般以全球各大图书馆、高校的推荐书目为主，然后偏重最近四五十年对人类文明进程起到积极效果的图书。在这里面，再选适合大众的。”说起制作《一本好书》的难度，他介绍，这次负担最重的就是舞美、道具和服装造型。“现场这几个工种就有上百人的团队，两天拆搭一次，现场瞬间由中国宫廷变成巴黎酒馆。我们拍摄阿来老师的《尘埃落定》，房间和服饰都是全套的，那些服装，光一套头饰就好几斤。徐帆老师戴着这些头饰都没法低头，太沉了。可是特别好看。”

　　舞台投入如此巨大，留给嘉宾的费用呢？要知道《一本好书》邀请的嘉宾都是戏骨或者艺术家级别。对此，关正文回答，“我们的艺术家参演的费用与市场价格相比差距很大，大家基本是以公益心来看待好书推广这件事。”他回忆这些嘉宾拍摄中的好玩之处，“我一开始跟王劲松说演万历，他说没问题。后来跟他说演老年万历，也没问题。拿到脚本，他才发现原来是个已经在地宫里的万历。他对自己的造型要求很严。我一开始还想夸张一点，化妆画得白点儿吧，毕竟在地下呆了好几百年了。他说，别，咱就正常。装神弄鬼的容易让观众分心；黄维德为了演斯特里克兰德，事前专门写了人物体会，我们为他定妆，每次从化妆间出来，我总说，不够脏。我们的化妆师实在是不忍心让他不帅。直到最后，终于对了。王洛勇演《霍乱时期的爱情》里的老年阿里萨。五十多岁的人了，为了节目连熬两天，只睡了四个小时。我当时又心疼又担心。老是问：您平时心脏没事儿吧？王老师红着眼睛说，没事，好着呢。”

　　做到第七本书 亏了六百万

　　关正文感叹，能省的钱都省了，但留给《一本好书》的预算还是太少了，“每期只能拍两天，从早上六点，拍到第二天早上4点，然后6点再接着干。好多工种的同学，拍摄间隙在现场睡倒一片，有的演员在台上就睡着了。”同样的问题，也出现在舞美、道具上。关正文回忆，“有一期节目，剧情中好几次吃饭，我们也没钱老换，结果一直只吃一桌菜。”

　　节目拍到第七本书时，已经亏损了六百万。关正文对此却很乐观，“大家知道实力文化是一个民营企业，我自己就是老板。所以，赔掉的不是别人的钱，而是自己的。我没什么钱，但这是自己愿意的，而且也不是最惨的。当初制作《中国汉字听写大会》，我还卖了房子才顶上饥荒。”他一直有一个信念，“文化综艺领域必须要讲创作、创新。在这个领域想成为经济英雄的可能会摔得很惨，踏实做内容，没准还能活下来。”