《司藤》式困境：有钱买好衣裳没钱做好特效

　　《司藤》火了，但火得有些尴尬。

　　一方面，累计播放量超10亿，剧均播放量超8000万，堪称爆款；另一方面，豆瓣评分却在持续下滑，已跌至7.6分，相比于原著的8.2分，越拉越远。在豆瓣上，对《司藤》的评论两极分化。既有网友批评“粗制滥造的廉价感”，也有网友称赞“实景拍摄，剧情给力，设定新颖，演技在线，棒棒的”。甚至在具体细节上，亦缺乏共识，以镜头语言为例，有网友指责“无意义的镜头太多，让我一度怀疑这导演是不是拍纪录片出来的”，也有网友认为“实景拍摄，画面很美”。

　　这是一个“主体化丛林”时代，人人只想诉说，不想倾听。唯有更激烈表达，才能引人关注，才能慰藉内心深处的孤独。

　　也许，这才是《司藤》的价值：在似乎无议题处，它成功地激起了人们评论的欲望。

　　最成功的地方是“抢话筒”

　　《司藤》被定义为奇幻悬爱剧。

　　只从这个定义，即见其混杂。奇幻、悬疑、爱情本是三种类型，拍好其一，均称经典。合三为一，体现出资本方的忐忑。当一个鸡腿或一个汉堡，都可能卖不好时，那么，最好的办法就是将它们拼凑成套餐。

　　考虑到剧中纪录片般的精美画面，时尚杂志般的女主着装，这份套餐的分量实在不小，但代价也很大：

　　其一，任何一个单品均构成被吐槽的理由；

　　其二，创作个性的自我阉割；

　　其三，用资本逻辑替代创作逻辑。

　　《司藤》中前后剧情颇有矛盾处，中段为悬疑而悬疑、故事头绪畸增，部分细节斧凿痕迹重……“套餐戏”无法逃避的种种缺点，《司藤》均未能幸免。

　　剧中司藤（景甜饰）与丘山（邵峰饰），前半段与后半段是《赤裸特工》，中段是《白娘子传奇》；而司藤与白英（李晓依饰）的分身，几近《二重身》；至于恶霸女友与忠犬男友的CP，又沦为《我的野蛮女友》；司藤与丘山同归于尽，又致敬了《梁山伯与祝英台》……

　　那么，努力成为人类影视艺术博物馆的《司藤》，它的自我在哪里呢？于是，演员景甜、云南风光、怼人台词等被反复提起，《司藤》本身却很少被关注——作为一个创作气息不足的工业品，它成功地被观众们忽略了。

　　其实，即使是景甜，也蒙上了一层“塑料感”。反复出现的旗袍、书法、读书、古建……《司藤》通过种种符号，努力唤醒观众对“优雅生活”的刻板印象。

　　不过，资本还是展现出了它的最大强项——“抢话筒”。毕竟，有钱才能买得起IP，才能搞宣发，才能造概念。

　　《司藤》的推广令人赏心悦目：先用“和原著差异多大”吸引一批人，再用他们的赞美或批评，影响没读过原著的更多人，此时议题已悄悄转成“这部剧是否好看”，而说好说坏，只要声音足够强烈，都会招来新的观众……

　　通过专业操作，形成“信息反馈螺旋”，即加入讨论的人，会引起更多人免费供给信息。在豆瓣上，《司藤》的短评多达5.6万条，长评亦达455条，累计超百万字，足以使《司藤》变成一个公共事件。这个公共事件甚至大到让人们愿意暂时放下现实关切，投入时间成本，优先去观看它。

　　人人都要消费第二世界

　　《司藤》自身也确实具备成为话题的潜力。

　　奇幻剧的特点在于建构第二世界，正如托尔金所说：“故事创作者被证明是成功的‘次创作者’，他创造出一个第二世界，让你的心智能够进入其中。”

　　荣格对此曾有精彩论述，大意是：当我们所生活的第一世界陷入困境，人们就会需要心理医生来帮助，这个心理医生就是“第二世界”，它帮助我们恢复心理平衡。

　　现代人很难摆脱第二世界的诱惑。因为现代性讲述的核心，就是以未来为参照。在成长过程中，人人都被反复追问“长大想干什么”“明天你是否会变得更好”“你对自己今后是否负责”等，未来已被人们内化为基础的思考方式、行为尺度，而未来本身就是第二世界。

　　在未来映衬下，当下的困境被凸显出来：繁忙的工作、个体价值的疏离、被物化的自我、难以摆脱的操控……凡此种种，都需要第二世界的安慰。在今天，所谓个性，往往是指你有怎样的第二世界。

　　《司藤》提供的第二世界不算独特，但剧中对万物有灵的召唤、对自然神力的敬畏、对众生平等（植物也能与人谈恋爱）的向往，均足以让被禁锢在互联网末梢的人们，感到心旷神怡。

　　作为个体，我们的掌控感正在消逝，对结果日渐丧失信心，对这世界真实运转的逻辑感到茫然……现代性把人与自然隔绝开来，所以我们需要一棵植物替我们反抗。如果这个设定多少能合乎逻辑，比如司藤的神力中，多少符合能量守恒定律；男主秦放（张彬彬饰）作为设计师，不仅有钱，还有时间展开狗血剧情……那么，它就很容易取信于观众，给观众进入其中、自我扮演的空间。

　　奇幻是虚拟的，但代入感却是真实的，关键看心理按摩的力道如何。

　　为什么景甜被观众记住

　　通过《司藤》，观众们记住了景甜。这并非偶然，正是景甜的表演，赋予《司藤》足够强的心理按摩力。