中国文化积淀中国舆情网 与好莱坞建造相团结

论后期：

BASE FX 副总裁谢宁回想了和洽莱坞视效团队相助的经验，体现：“我们和洽莱坞的区别，是十八九岁青年和四十岁中年人的区别。我们长得很快，可是需要不绝在错误中进修，需要不绝的磨合。”影戏视觉特效专业讲师穆之飞从教诲层面解读了国产视效团队和洽莱坞不同大的原因，“靠高校的资源很难完成视效人才的造就，需要家产化的体系去熬炼。”他号令奇幻影视财富和教诲告竣同盟，让高校和中国一线的特效公司密合适作。

论市场：

首届奇幻影视展览会“奇幻影视财富论坛”克日在深圳博纳国际影城举办。浩瀚海表里影戏业大佬齐聚，就奇幻影视建造、市场、后期等话题进行了切磋。高朋们发起，中国影戏人应挖掘中国文化积淀，同时向好莱坞进修家产化操纵，舆情网，在奇幻的世界里制造好影戏。

对付视效后期团队怎样与创作团队协调相同，Pixomondo公司影戏视觉特效艺术总监Christoph Zollinger体现，“在故事创意阶段，不只是导演参加，后期视效团队也要参加，所有这些特效都是为了故事的泛起。”MoreVFX公司连系首创人陈家庆体现认同，“做视效照旧以故事作为出发点，我们的责任是影像让观众有视觉的惊喜。”

IP改编不能背离焦点

论IP：

奇幻影戏怎样反抗多屏时代的攻击？张小北体现，“我们首先要分明原著的精华是什么，怎么保持本来焦点观众不丢失，怎么用最符合的形式去表示IP精华，这是很大的磨练。”

相关统计表白，2017年环球影戏票房前十名中有七部奇幻范例影片，中国影戏票房前十名中有五部奇幻范例影片。在此市场远景下，中国影戏人怎样拍出更悦目标奇幻片？美国影戏协会亚太区副总裁冯伟指出，中国影戏人做奇幻影戏，最重要的是不能操之过急。

特效要以故事为出发点

视效后期是奇幻影片的拿手。在论坛上，来自BASE FX、Pixomondo、MoreVFX等行业顶尖视效公司的大佬也汇聚一堂，配合切磋奇幻影片后期视效财富的近况与未来。

挖掘中国奇幻文化宝藏

除了奇幻影戏市场的切磋，怎样改编奇幻IP（IP即par常识工业，指适合二次或多次改编开辟的影视文学、游戏动漫等）有何原则和尺度？海星社文化传媒师博以为，“我认为不能把IP太神圣化。要从观众的角度启航，旧瓶装新水。”他以漫威为例，“漫威的改编拿得起放得下，中国舆情网，是很正面的典范。”

北京十放文化希望有限公司编剧导演兼制片人张小北以正在建造的科幻片《拓星者》分享了IP改编实操履历，“要遵从影戏自己的创意形式，IP改编有三个要点：世界观怎样，是否脚以涵盖差异的艺术体裁，是否有脚够新奇的创意或有味的人物。这三个方面，至少得有两个。”

在冯伟看来，中国影戏财富和洽莱坞今朝不在一个赛道，“人家走高速公路，我们照旧一条小道。我们应该先成立一个赛道。”中影演艺经纪公司签约导演张楠体现：“我们要拿出本身的奇幻文化宝藏，并起劲向好莱坞进修技能和家产化操纵。”艺恩数据合资人高文韬从奇幻片范例解读了中美奇幻片差距：“中国奇幻片重要元素是恋爱，而美国的奇幻题材想象力更突出，具有更高的人文辅佐和普世代价。”